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台灣商店林立的陌头，老是充满了百般告白牌，它们密集地散布在修建的立面上，抢先恐後地經由過程巨大的體积、醒目标字号與色采，向冷冷清清的人群倾销着各种商品。虽然由這些组合在一块儿的告白牌，構成為了某种台灣特点，可是不管是對消费者、店家仍是台灣分歧的都會而言，它们的設計都不抱负。
這类试圖經由過程加强告白牌的夺目水平来吸引消费者注重力的做法，终极很难讓任何一位店家脱颖而出，由于消费者没法敏捷地在复杂的告白招牌中找到本身想要的信息，而街道自己的景观由于這些招牌的粉饰，也遭到了影响。
能不克不及讓這些招牌变小、变精巧，使修建物的样貌更完备地显現出来，并讓大师能經由過程招牌读懂店家老板的故事？這是台灣水越設計的開創人周育如與她的团队，一向在台北免留車，思虑的问题。
在本年深圳設計周的主题展上，她带来了由水越設計主推壯陽藥,“小招牌建造所”的项目，展現了那些低调的招牌設計的魅力。
好比一間名為“Blahblahblah”的皮革店，水越設計直接利用一张不法则的皮革做了招牌。這张淡色的皮革印上了店名與建立的時候，被固定在一根涂上黑漆的铁管上，業務時，整张皮革會被彻底開展，而在店家打烊後，它就會被卷起来。
供给轻食與茶，并栽种香草植物的店肆“小草作”，则有了一块带点立體感的小招牌，像是一滴露珠與一片草叶的组合，在一天中的分歧時辰，這块小招牌在浅灰色墙面上投下的暗影還會產生变革，颇有台式小清爽的气概。
最特此外也许是“小公寓”咖啡店的招牌，直接從传统的二维設計，变成了一間参照店内安插搭建的斗室子模子。小店里分歧的座椅、猫咪與空間的安插，都缩在了這块另类的招牌中，通报出店家所但愿通报的暖和感。
這個项目現在已展開了四年，水越設計與 27 個設計团队互助，一共完成為了 100 面招牌的設計。不外在项目早期，事变的希望其实不顺遂，习气了传统大招牌的店家并无設計招牌的意识，更没有完美都會景观的用意。
在接管《好奇心日报》采访時，周育如暗示，在台灣本来并无招牌設計如许的观点，根基上店家都是直接經由過程廠商来建造招牌。因此在與廠商、店家沟通的早期，當扣问他们對建造一壁招牌設計费的预估時，周育如暗示，他们都诧异地回應：“不要啊，只要制微晶瓷,造就行了。”
“以是若何讓大师器重招牌的怪异性、材质及其與全部都會的瓜葛，是咱们要持久推行的。”周育如奉告《好奇心日报》。他们經由過程一個“台北碰見街角設計”的勾當，展開了一系列事情坊，并尽力说服店家来加入勾當：“咱们會和店家说，只要你们来加入咱们的事情坊，就有機遇和設計师一块儿互助，把你心目中想要的招牌設計出来。”
很多店家都動了心，而周育如和其他設計师，也有了機遇向他们阐释街道與都會的观点，并通报若何共創都會景观的信息。渐渐地，参加到從新設計招牌步队中的店家起头增多，店肆的类型到达了 40 多种，周育如乃至碰到了一位為了搭配一块好的招牌設計而從新装修店面的店家。
而跟着履历的堆集，周育如和她的团队也起头更體系地思虑招牌設計的问题。他们以台北為重要钻研工具，划分出了六种类型的區域——汗青流派型、汗青周邊成长型、現代城市贸易型、复合糊口型和汗青街區型。按照分歧區域的修建特点與功效迷你小風扇,性，他们制订了一些法则，對招牌的設計气概、色采搭配與材质選择提出了一些建议，好比在总體气概持重且古典的汗青流派型區域，招牌的設計需考量周邊的汗青修建物不克不及有闪灼式的照明，色采應共同情况的基调采纳中低彩度配色、削减冷色等。
而针對每次的招牌設計，設計师们城市先從领會店家入手，在認识業主的品牌理念、商品气概、主顾族群與周邊情况等信息後，再举行設計标的目的的沟通，制订出設計提案與样本，在举行细部的点窜，履历约一個半月的周期後，一块小招牌的設計才算竣工。
現在，這個项目也获得了當局的承認，周育如認為，這個项目可以進一步扩展，讓更多的商家經由過程扭转招牌的設計来扭转街道的景观，终极整座都會的形象也會随之產生扭转。小招牌在她眼里，是“不求大、谈调和、谈多元材质與特点”的招牌，若是一座都會 68% 的招牌都是這类气概的，那都會自己将會变得很是吸惹人。 |
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發表於 2021-9-29 16:48:21
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